Лада Наконечна  конструирует свои многосоставные инсталляции, располагая объекты определенным образом, так, чтобы они задействовали все пространство и людей, находящихся в нем. Сама конструкция инсталляции остается открытой к прочитыванию. Такое обнажение приема не позволяет зрителю полностью попасть в ловушку, выстроенную автором, стать поглощенным спектаклем или событием, а дает путь к отступу, «остранению». Для галереи Еigen+Аrt Berlin Лада Наконечна делает новую работу “Мобильная переносная модель". Интерес автора, как и прежде, направлен на структуру социальных отношений, взаимозависимость действия и типа взгляда, восприятия и роли искусства в этом. Она создает «потенциальные пространства» на территории искусства, в которых эти отношения разворачиваются - проявляются либо акцентируются. 

На этот раз Лада Наконечна выстраивает репрессивное пространство – вносит в галерею металлическую башню, источающую свет. Уподобляясь маяку, башня ведет, во-первых, к ней самой. Но являясь также и сторожевой башней (watch tower) она, освещая прилегающую территорию, отводит наш взгляд от себя (вовне). Маяк указывает на определенное место. Такое место – место желания, остров в море неуверенности, беспомощности и одиночества. Маяк ведет к суше, манит, являет собой знак надежды людей в мире фрагментированном и атомизированном, в мире, где правят страхи. Башня же – как обещание защитить от угроз личной безопасности. Помещенный в центр галереи, маяк указывает и на это конкретное место, как место стабильности. Кажется, что Европа еще способна гарантировать своим жителям  уверенность в завтрашнем дне, сохраняя остатки государства социальных гарантий, поддерживать ощущение защищенности. Но свет маяка упирается в стены, указывая на явное присутствие границ, вызывая подозрения в легитимности центра – не является ли он всего лишь воображаемым, сконструированным и поддержанным желанием тех, кто его в этот центр водрузил? Центр уже оккупирован самим маяком, там нет ничего кроме мечты и надежды. Благодаря не критичности, поддержанной страхом, мы оказываемся замкнутыми  в четырех стенах, внутри созданной нами же ловушки. Кажется, зрителю не остается ничего, как следовать логике системы. Но в то же время он волен не подчиняться ей. Вся эта конструкция в галерее утрачивает свой смысл без присутствия человека – оставаясь просто набором металлических предметов с присущими им свойствами. Ведь и сам механизм запускает в работу именно человек. Те идеи, на которых базируется устройство социальных отношений, служат подавлению и угнетению, пока дистрибуция ролей предопределена, пока центр диктует свои правила, а границы так отчетливо формируют отношения, пока судьба  зависит от того, по какую сторону от границы находишься. Лада Наконечна проводит сравнительные параллели между разным употреблением понятий границы, центра, точки зрения, в зависимости от специфики их использования. Она задается вопросом: как механизмы, инструменты, методы, используемые в сфере искусства, могут нам помочь понять систему социальных отношений. 

В искусстве нет понятия одного стабильного центра и им обусловленной периферии, искусство не привязывается к одной точке зрения как основной, имеющей исключительное право. Каждая художественная единица – определенный суверенный взгляд, который при этом имеет в виду множественность позиций и взглядов. Искусство имеет длительную историю расширения своих границ, и теперь, когда, как кажется, искусство пронизывает все сферы жизнедеятельности, работа с границами приобретает иной характер. Установление границ и центров как методологический прием позволяет вычленять знание, концентрироваться на какой-то определенной отдельной области, либо провоцировать в ней конфликт для проявления ее формирующих отношений. Также он позволяет находить другие типы взглядов, например, отталкиваясь от пограничной ситуации. Тот инструментарий, который разрабатывает искусство, невозможно отнести к какой-то определенной сфере с ее компетенциями, это мышление вне предначертанных рамок и понятий,  которое отказывается использовать сформированные социальными институтами шаблоны. Средства производства в сфере интеллектуального труда неотчуждаемы и должны быть освобождены от служения полицейским целям. Освободительный потенциал, кроющийся в искусстве, не желающем поддаться общепринятой системе конкуренции и свободного рынка, может быть использован для выхода из замкнутого круга властных отношений, всегда субъектно-объектных, где угнетенный стремится занять место угнетателя и так до бесконечности. Речь идет о новом типе отношений, возникающем вне привычной субординации властных отношений, не имеющем центра и периферии.